布拉格讓爛片如此美麗

長江商報消息 □葉克飛

專欄作家，著有《金庸政治學》

我對《有一個地方只有我們知道》的最大興趣，并非來自導演徐靜蕾和編劇王朔，也非來自素顏女神王麗坤，而是來自取景地布拉格。

去年此時與人聊天，談及布拉格之美冠絕中歐。有人故作有文化狀，稱德國經(jīng)濟發(fā)達，比較現(xiàn)代，捷克經(jīng)濟落后，故能保持自然風貌，所以更漂亮。其實恰恰相反，布拉格這座“建筑博物館”，正是以華美見長，處處精致雍容，甚至每個街角都極炫目。

在這樣一個城市里拍電影，畫面美是理所當然的事情，何況攝影的還是李屏賓，鏡頭所到之處幾無死角，光影效果幾近無敵。有如此漂亮的布景板，你對它的不滿甚至會有所動搖，以至于忽略故事以及對白——包括那些看似有哲理實則泛酸的臺詞。畢竟，這年頭“顏值”才是王道，即使是同樣情節(jié)的愛情片，選擇布拉格和中國內(nèi)陸二線霧霾小城也是天差地別。當然，王麗坤和吳亦凡的顏值也是賣點。

徐靜蕾曾說，如果愛情是一座城市，那么這座城市就叫布拉格，它是全世界的愛情圣地，代表愛情終極的狀態(tài)。這話看似武斷，但既然是碰上絕美的布拉格，也顯得不那么過分了。

我查看了一下此片的過往新聞，“布拉格”的出現(xiàn)頻率甚至不低于男女主角，遠高于編劇王朔。徐靜蕾的聰明之處，在于早早將布拉格當成了片子票房的最大仰仗。

徐靜蕾確實有文藝的一面，但在導演技巧上一直不太高明，這次也不例外。王麗坤飾演的女主角金天因為男友悔婚、奶奶去世，一個人孤獨地拖著行李，逃到奶奶曾經(jīng)居住過的布拉格治療情傷，抽煙喝酒、紋身蹦極，然后男主角適時出現(xiàn)……這個故事幾乎沒有情節(jié)可言，當然也沒有多少發(fā)揮空間。從這個角度來說，它已經(jīng)一只腳踏入爛片行列。但是，有了布拉格，就有了爆米花元素。最不濟，你拿它當布拉格風光片來看也行啊！

作為愛情片，蕩氣回腸的情節(jié)原本就可遇不可求，有時甚至會適得其反，落入“為賦新詞強說愁”的俗套。尤其是在商業(yè)片領(lǐng)域，這一點體現(xiàn)尤為明顯。對于技巧有限、講故事能力一般的導演來說，與其弄巧成拙，還真不如在情懷和畫面上下功夫。

這是兩代人的布拉格故事，徐靜蕾的跨國戀發(fā)生在半個多世紀前，王麗坤與吳亦凡的則發(fā)生在當下。信箋成了維系二者的紐帶，并行敘事中能看得到徐靜蕾的野心。半個多世紀前的愛情是名副其實的古典式，當下的愛情則狂熱，但二者都在印證“堅持”二字，甚至互為佐證。若非過多的旁白顯得絮叨突兀，這種并行敘事原本會是片子不多的亮點。

片子的最大亮點還是畫面，或者說僅有畫面。王麗坤的回眸鏡頭十分唯美，可引得時間凝固，也使兩段愛情的交織和穿越變得順理成章。她不僅僅與片中自己的奶奶合體，也與徐靜蕾記憶中的文慧合體——那幾乎是徐靜蕾過往角色中最有存在感的一個。以至于她終于擺脫情傷時，我還輕舒一口氣。她對前男友說“要不是你這個王八蛋，我怎么知道世界有多好”，無端端讓我想起那句“誰年輕時沒碰上幾個人渣”，那種話糙理不糙的快意，伴隨著王麗坤的顏值迅速升騰。

如果拋開蹩腳的英文和始終不見長的演技，徐靜蕾在片中的穿著還是相當靠譜的。據(jù)說這些服裝均由捷克方面提供，參照了二戰(zhàn)時期捷克的穿著風格，十分優(yōu)雅復古，高腰連衣裙的文藝范兒在泛黃光影下更顯年代感。

布拉格的美麗，在片中的兩個時空下呈現(xiàn)出不同色彩，舊時古典，今時甜美。查理大橋上的相擁，即使橋上雕像一晃而過，驚鴻一瞥，仍然驚艷。我想起我在布拉格游走時的一個比喻：“給橋上的雕像拍照，就像在拍證件照，因為背景的藍天連一絲云都見不到。”伏爾塔瓦河在橋下安靜流淌，男女主角無須對白，只需要在這里一站或一坐，就能換來一些“太漂亮了”的驚呼。

布拉格廣場上的提恩教堂，布拉格城堡里的圣維特大教堂，都是片中的亮色�；鹚幩�前的牽手，在陽光下顯出暖意。這座城市的文藝范兒已經(jīng)孕育數(shù)百年，街角的咖啡館，街頭的賣藝者，偶可得見的慕夏作品，赫拉巴爾曾流連的酒館，卡夫卡的過往痕跡……都讓它成為文藝青年的心中圣地。因此，無論青春之愛還是古典愛情，都與這座城市十分合拍。

在宣傳片里，制片方稱“愛的旅程，終點是你”，其實終點是布拉格，正如徐靜蕾所說，布拉格是“愛情終極的狀態(tài)”。也正是布拉格，讓一部爛片如此美麗。

責編：ZB