影視“毀”掉名著？

長(zhǎng)江商報(bào)消息 從2014年播出的《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》《紅高粱》開(kāi)始，影視界似乎迎來(lái)了新一波現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著的改編熱潮，接下來(lái)的《大刀記》《狼圖騰》《平凡的世界》……每部戲的播映，接踵而來(lái)的自然是對(duì)改編是否成功的熱議，以及大家對(duì)原著創(chuàng)作背景的好奇，還有網(wǎng)上關(guān)于作者隱私舊事的重提。有人說(shuō)，不成功的改編會(huì)毀掉原著，成功的改編則有可能會(huì)毀掉作者，這就是當(dāng)代傳媒工業(yè)與自媒體“合謀”背景下，影視除了銷量和版稅外，所真正帶給文學(xué)的。話聽(tīng)著有些刺耳，多少又有那么點(diǎn)兒道理，可要再一深究，感慨卻又難免多多。

熱播未必代表改編成功

年初在安徽衛(wèi)視“國(guó)劇盛典”頒獎(jiǎng)禮上，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》頗受好評(píng)，甚至有觀眾在為該劇的最大華彩——扮演“民國(guó)好姐夫”的任程偉沒(méi)獲獎(jiǎng)而惋惜。同為口碑十足的“民國(guó)戲”，把《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》與影視圈叫好聲更響的原創(chuàng)劇集《北平無(wú)戰(zhàn)事》相比，前者的文學(xué)性更強(qiáng)，后者則更具備政論和“擬紀(jì)實(shí)文學(xué)”色彩�！稇�(zhàn)長(zhǎng)沙》以小家庭離合，側(cè)寫(xiě)大戰(zhàn)役慘烈的劇情結(jié)構(gòu)方式，在近三十年的影視里都是創(chuàng)造性的，達(dá)到了非常高的藝術(shù)境地。它改編自著名網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，相對(duì)于電視劇，原小說(shuō)的情節(jié)更慘烈和壓抑，男主人公更冷漠，有讀者看完甚至感覺(jué)“更虐心”、“堵得慌”，從這個(gè)角度講，電視劇的改編比原作更豐富了，也更靠近主流受眾的情感取向。但主流受眾的認(rèn)同，是不是就意味了原來(lái)的寫(xiě)法不好？這恐怕就是個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智、爭(zhēng)論不清的話題。

《紅高粱》從2014年冬天，被各電視臺(tái)輪番播到2015年春天，應(yīng)該是一個(gè)大成功。劇評(píng)里也甚少質(zhì)疑，周迅的演技、朱亞文的努力、莫言親屬的參與，近乎令大家已經(jīng)無(wú)話可說(shuō)�？蓡�(wèn)題在于，無(wú)論多年前張藝謀大寫(xiě)意的電影版，還是今天鄭曉龍的劇集版，都傳遞不出莫言最佳作品的魔幻神韻。電影版偏向民俗展示，電視劇版偏向亂世浮生，根子都指向的是寫(xiě)實(shí)一路，如果有人告訴你這故事出自《鐵道游擊隊(duì)》作者之手，風(fēng)格倒也挺相配的。那么，它的改編到底是成功還是失敗呢？

“文學(xué)味兒”的比重

文學(xué)作品進(jìn)入影視，讀過(guò)原著的觀眾所期待的，是看到“文學(xué)味兒”，拍攝者期待的，是能用影像特色傳遞一部分原著神韻，外加自己一廂情愿的“主題深化”。兩者的追求有重合地帶，分歧卻也不小。類似這樣的情況，往往體裁個(gè)性不甚鮮明的原著，更能贏得口碑。比如《狼圖騰》，狼群、風(fēng)雪、草原、人與自然、懷舊……當(dāng)人們?cè)谝徊侩娪袄锟吹竭@些元素，讀沒(méi)讀過(guò)原著，都會(huì)感到滿足。原著的主題是否誠(chéng)實(shí)，處理生活素材是否可信，這些都只是觀賞之外的話題。

電視劇《平凡的世界》，為了營(yíng)造歷史感、名著感，特意從原小說(shuō)里提取了大量的畫(huà)外音，觀眾因這類努力接受了劇集，媒體卻也不時(shí)曝出質(zhì)疑。不過(guò)，比畫(huà)外音更醒目的，是大家忽然發(fā)現(xiàn)，忠實(shí)于原著的電視劇，情節(jié)竟如此沉悶，進(jìn)而又發(fā)現(xiàn)小說(shuō)原著本來(lái)就是沉悶的。文學(xué)味兒的比重多了，反而露出了名著自身的短板，這恐怕又是多年來(lái)一直盯著“像與不像”來(lái)勁的觀眾、讀者、拍攝者所始料不及的。那么，是影視改編毀了“名著”，還是“名著”拖累了影視？

甚至我們回溯過(guò)往三十多年來(lái)電影改編當(dāng)代文學(xué)的歷史，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一些紅極一時(shí)的作品，如王朔的小說(shuō)、阿城的小說(shuō)，在今天的眼光看來(lái)，都有電影不是好電影，小說(shuō)也未必真能為經(jīng)典的錯(cuò)愕。是米家山“毀”了《玩主》、陳凱歌“毀”了《孩子王》？還是原小說(shuō)本來(lái)就沒(méi)有提供給電影很好的改編空間？導(dǎo)演們可能只不過(guò)是在自己不具備寫(xiě)劇本能力這一層吃了虧。即便具備寫(xiě)劇本能力的導(dǎo)演如馮小剛，他和王朔這些年合作的那一些創(chuàng)造票房紀(jì)錄的“馮式賀歲喜劇”，那些“電影”有多少禁得住回看？那些“小說(shuō)”有多少禁得起重讀？這一切甚至與當(dāng)事人是否努力毫無(wú)關(guān)系，有關(guān)系的是歷史賜予一代文化人、文藝人的知識(shí)結(jié)構(gòu)、對(duì)智慧的理解，以及對(duì)欲望的妥協(xié)指數(shù)。

“名著”與影視改編的緣分

經(jīng)典名著改編影視（其實(shí)舞臺(tái)劇也一樣）不易討好，這可能是自有影視以來(lái)便存在的定律。否則，像邁克爾·溫特伯頓執(zhí)導(dǎo)、克里斯托弗·�？巳R斯頓主演的《無(wú)名的裘德》，克拉倫斯·布朗執(zhí)導(dǎo)、嘉寶主演的《安娜·卡列尼娜》，羅納德·尼姆執(zhí)導(dǎo)、派克主演的《百萬(wàn)英鎊》，以及三十年前英國(guó)BBC投拍的那一些狄更斯、哈代名著劇集，便不會(huì)一直令人懷念。經(jīng)典名著對(duì)人世和人性的描寫(xiě)太豐富、深刻，名著自身的語(yǔ)言個(gè)性和結(jié)構(gòu)特色，也實(shí)在很難簡(jiǎn)單地用鏡頭進(jìn)行對(duì)位置換，或許這才是問(wèn)題。

非經(jīng)典性名著、暢銷書(shū)名著、網(wǎng)絡(luò)名著，或許由于他們的結(jié)構(gòu)和情節(jié)性與劇本寫(xiě)作有著更大的近似性，加上觀眾本身對(duì)他們的親近感大于敬畏感，倒更有被改編成功的緣分�！独菆D騰》《智取威虎山》《大刀記》都有這個(gè)因素，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》和《甄繯傳》也有，包括更著名的《亂世佳人》《蝴蝶夢(mèng)》《教父》《廊橋遺夢(mèng)》《走出非洲》……所以，大家不妨先分清“名著”的段位，再去給拍攝者和難度打分。

□徐江

詩(shī)人、作家、文化批評(píng)家。著有文化史《啟蒙年代的秋千》、詩(shī)集《雜事詩(shī)》等。有作品被譯為英、德、法、韓、日、羅馬尼亞、馬其頓等文字

責(zé)編：ZB